Novembre 1919. Fin de la guerre. Albert Maillard soutient de son mieux son ami Édouard Péricourt, victime des derniers combats et tristement défiguré. Édouard refuse de revenir à la vie civile dans cet état et avec l’aide d’Albert, se fait passer pour mort. Encore convalescent, il se prend d’amitié pour une orpheline, Louise, avec laquelle il invente une arnaque très inspirée : conjuguer ses talents de dessinateur à ceux de comptable d’Albert pour escroquer les communes en leur vendant de factices monuments aux morts...

Les costumes et particulièrement les masques, éléments essentiels de la mise en scène, sont le reflet de l’intériorité d’Édouard, privé d’expression, et significatifs d’un monde en perpétuelle représentation. L’hystérie collective qui fait suite à l’armistice annihile toute possibilité pour les poilus de faire comprendre la violence de ce conflit sur le terrain. L’attitude hypocrite du reste de la société est un symptôme de l’omerta liée à ce qui s’est réellement passé dans les tranchées. La guerre est finie, il s’agit de vivre à nouveau et éventuellement de s’acheter une bonne conscience, notamment par la construction de monuments...

Adaptation du roman homonyme de Pierre Lemaitre (Prix Goncourt 2013), Au revoir là-haut associe avec brio l’univers si particulier d’Albert Dupontel au récit palpitant d’un morceau de la grande Histoire. Le film allie toute sorte d’émotions sans jamais manquer de rythme et reste extrêmement divertissant. Notons enfin la performance impressionnante de Nahuel Perez Biscayart, révélé par 120 battements par minute, qui confirme ici un talent de comédien hors du commun.